高校原创文化精品|一部“蜗居”生活里的温情史诗
高校原创文化精品|一部“蜗居”生活里的温情史诗
高校原创文化精品|一部“蜗居”生活里的温情史诗【编者按】当炸带鱼(dàiyú)的(de)油香从纸页(zhǐyè)间(jiān)升腾而起,当筒子楼里的锅碗瓢盆在记忆里叮当作响,我们触摸到的不仅是一部话剧的肌理,更是一个时代(shídài)的体温。北京电影学院表演学院出品(chūpǐn)的《向阳(xiàngyáng)里8号楼》,以80年代筒子楼为(wèi)棱镜,将十一口人的悲欢折射成整个中国城市化进程中的集体回忆。主创团队历经半年田野调查,三代戏剧人同台碰撞,用最(zuì)(zuì)(zuì)朴素的炉灶烹煮出最浓烈的人间烟火。这里没有宏大的历史叙事,只有邻家借酱油的暖意;无需说教式的价值输出,但见岁月褶皱里藏着的真章。当老式台灯的光晕笼罩舞台,照亮的何止是剧中人的柴米油盐,更是观众心底那间记忆中的"年代感单元房"。透过这道向阳的窗口,我们终将懂得:时代浪潮里最动人的,永远是那些"说不出口却割舍不下"的情分。
《向阳里(lǐ)8号楼》演出剧照
“刘姐,您家的带鱼(dàiyú)怎么吃啊?”
“炸着吃,炸着吃香!骨头都能咽喽(lóu)!”
“您(nín)家这带鱼真宽,看我们家这个,跟手表带儿似的!”
三户人家挤在向阳里8号楼(hàolóu)的公用(gōngyòng)厨房里,热热闹闹,炉火正旺,锅盖哐当作响。
这一幕仿若北京胡同里的真实场景,是话剧《向阳里8号楼(hàolóu)》的一场排练。导演杨佳音没有打断,而是静静地看着演员们沉浸(chénjìn)在各自角色中,直到一阵“对门来串门”的插科打诨(chākēdǎhùn)打破了紧张,笑声(xiàoshēng)随即弥漫全场。
“这就是我们要的生活感(gǎn)。”导演轻声说。
《向阳里8号楼》是北京电影学院表演学院“向阳系列”原创剧目的第二部作品。继《向阳理发馆(lǐfàguǎn)》之后,该剧延续现实主义(xiànshízhǔyì)创作方向,以“贴地气、有烟火”的北京老城生活为基底,用(yòng)一套80年代(niándài)筒子楼的“单元房”装下三个家庭、十一口人与无数观众的笑与泪。
《向阳里8号楼》演出剧照(jùzhào)
“我们想表达的,其实就是——人和人之间怎么活。”编剧崔建宇如是说。他和徐倩一起,历时(lìshí)半年共同打磨剧本,采访了十几位经历过筒子楼生活的老北京人,还实地走访了多处老社区。崔建宇说,“光那个厨房(chúfáng)部分(bùfèn),我们就改了三稿,因为它是冲突(chōngtū)的核心。”
“如果观众在看完这部戏之后,能想起小时候攒钱买一根冰棍儿的(de)时光,那我们这个戏就成(chéng)了。”这是艺术指导王劲松在每一次与主创团队交流时都会(huì)提到(tídào)的一句话。王劲松强调,《向阳里8号楼》不仅要重现那个年代真实的生活状态,更重要的是唤起观众心中的温情记忆——那种曾经拥有却未被(bèi)珍视的幸福感。
在排练中,他曾走上舞台,看着灶台(zàotái)和老式台灯说:“这些不是(búshì)道具,这是记忆的器皿。让观众一坐下,就闻见小时候的味道。”他还特别指出,“剧中人(jùzhōngrén)物不是标签化的‘老好人(lǎohǎorén)’或‘神队友’,观众看完会发现,剧中人不是完人,但都很真诚。”
三十年一瞬,老楼里的人生百态(bǎitài)
“我演的是谢松(xièsōng),起初是我设计的这个人物(rénwù)——小心眼、精打细算、处处算计。可后来当我在舞台(wǔtái)上开始像他一样‘生活’时,我觉得他太真实了。”饰演主角谢松的崔建宇老师在一次彩排后分享时这样说。作为编剧之一,崔建宇表示,他选择亲自上台诠释主角,也是在体验创作者与(yǔ)角色之间的对话(duìhuà)。
这部剧没有明显的(de)“正派”或“反派”,每个人都有自己(zìjǐ)的执念与软肋。张奶奶的寄人篱下、孙嘉兰的忍让、刘姐的刀子嘴豆腐心,连小孩(xiǎohái)都有自己的想法。舞台下,是(shì)一栋楼;舞台上,是一部浓缩的时代人生。
《向阳里(lǐ)8号楼》的(de)(de)(de)独特之处在于其创新的"集体创作机制"。该剧的创作团队呈现出(chéngxiànchū)跨越三代人的艺术传承:编剧、导演、舞美设计等核心岗位由资深前辈担纲,表演阵容更是汇聚了表演学院不同世代的代表——既有王劲松、赵宁宇、王春子等表演艺术家倾情加盟,也有崔建宇、徐倩、逄婧等中坚教师实力出演(chūyǎn),更不乏从毕业校友到2021级本科在校生组成的青年(qīngnián)演员梯队。这种跨越年龄层的艺术碰撞,构成了作品独特的创作生态。策划吴嵩表示,“年轻人带来鲜活感,老师(lǎoshī)带来厚重感,‘一锅炖’出的是熟悉又新鲜的向阳味儿。”
一栋楼,一段情,一个时代的(de)心声
《向阳里8号楼(hàolóu)》的巡演足迹与艺术影响交相辉映:从上海杨浦区Young剧场到北京电影学院怀柔校区大剧场,从国家大剧院"春华秋实"精品展演单元的专业舞台,到人民日报、新京报(jīngbào)等主流媒体的专题报道,这部作品不仅满载业界赞誉,更在跨越地域的巡演中(zhōng),成功唤醒了不同年龄层观众的共同(gòngtóng)记忆(jìyì)。
《向阳(xiàngyáng)里8号楼》演出剧照
《向阳里8号楼》是一部小成本大(dà)制作的现实主义话剧(huàjù),容纳了无数人的情感记忆。它没有追求华丽的特效,也没有制造(zhìzào)戏剧性高潮,而是在一锅饭、一次争吵、一个灶台中,细细(xìxì)描摹人与人之间那些“说不出口却割舍不下”的情分。
“看到那个老炉灶,仿佛闻到(wéndào)了小时候烧水的味儿。”
“我爸妈以前就住那样(nàyàng)的房子。”
“那种互相借酱油的日子,好像又回来(huílái)了。”
“这个戏没有喊口号,也(yě)不批判什么,就是把人摆在那里,让(ràng)你自己去想。”
《向阳里8号楼》让观众跟随角色一起哭、笑(xiào)、误解、释怀,最终在(zài)谢幕时鼓掌、哽咽。
作者:徐倩 崔建宇(jiànyǔ)(北京电影学院表演学院)

【编者按】当炸带鱼(dàiyú)的(de)油香从纸页(zhǐyè)间(jiān)升腾而起,当筒子楼里的锅碗瓢盆在记忆里叮当作响,我们触摸到的不仅是一部话剧的肌理,更是一个时代(shídài)的体温。北京电影学院表演学院出品(chūpǐn)的《向阳(xiàngyáng)里8号楼》,以80年代筒子楼为(wèi)棱镜,将十一口人的悲欢折射成整个中国城市化进程中的集体回忆。主创团队历经半年田野调查,三代戏剧人同台碰撞,用最(zuì)(zuì)(zuì)朴素的炉灶烹煮出最浓烈的人间烟火。这里没有宏大的历史叙事,只有邻家借酱油的暖意;无需说教式的价值输出,但见岁月褶皱里藏着的真章。当老式台灯的光晕笼罩舞台,照亮的何止是剧中人的柴米油盐,更是观众心底那间记忆中的"年代感单元房"。透过这道向阳的窗口,我们终将懂得:时代浪潮里最动人的,永远是那些"说不出口却割舍不下"的情分。

《向阳里(lǐ)8号楼》演出剧照
“刘姐,您家的带鱼(dàiyú)怎么吃啊?”
“炸着吃,炸着吃香!骨头都能咽喽(lóu)!”
“您(nín)家这带鱼真宽,看我们家这个,跟手表带儿似的!”
三户人家挤在向阳里8号楼(hàolóu)的公用(gōngyòng)厨房里,热热闹闹,炉火正旺,锅盖哐当作响。
这一幕仿若北京胡同里的真实场景,是话剧《向阳里8号楼(hàolóu)》的一场排练。导演杨佳音没有打断,而是静静地看着演员们沉浸(chénjìn)在各自角色中,直到一阵“对门来串门”的插科打诨(chākēdǎhùn)打破了紧张,笑声(xiàoshēng)随即弥漫全场。
“这就是我们要的生活感(gǎn)。”导演轻声说。
《向阳里8号楼》是北京电影学院表演学院“向阳系列”原创剧目的第二部作品。继《向阳理发馆(lǐfàguǎn)》之后,该剧延续现实主义(xiànshízhǔyì)创作方向,以“贴地气、有烟火”的北京老城生活为基底,用(yòng)一套80年代(niándài)筒子楼的“单元房”装下三个家庭、十一口人与无数观众的笑与泪。

《向阳里8号楼》演出剧照(jùzhào)
“我们想表达的,其实就是——人和人之间怎么活。”编剧崔建宇如是说。他和徐倩一起,历时(lìshí)半年共同打磨剧本,采访了十几位经历过筒子楼生活的老北京人,还实地走访了多处老社区。崔建宇说,“光那个厨房(chúfáng)部分(bùfèn),我们就改了三稿,因为它是冲突(chōngtū)的核心。”
“如果观众在看完这部戏之后,能想起小时候攒钱买一根冰棍儿的(de)时光,那我们这个戏就成(chéng)了。”这是艺术指导王劲松在每一次与主创团队交流时都会(huì)提到(tídào)的一句话。王劲松强调,《向阳里8号楼》不仅要重现那个年代真实的生活状态,更重要的是唤起观众心中的温情记忆——那种曾经拥有却未被(bèi)珍视的幸福感。
在排练中,他曾走上舞台,看着灶台(zàotái)和老式台灯说:“这些不是(búshì)道具,这是记忆的器皿。让观众一坐下,就闻见小时候的味道。”他还特别指出,“剧中人(jùzhōngrén)物不是标签化的‘老好人(lǎohǎorén)’或‘神队友’,观众看完会发现,剧中人不是完人,但都很真诚。”
三十年一瞬,老楼里的人生百态(bǎitài)
“我演的是谢松(xièsōng),起初是我设计的这个人物(rénwù)——小心眼、精打细算、处处算计。可后来当我在舞台(wǔtái)上开始像他一样‘生活’时,我觉得他太真实了。”饰演主角谢松的崔建宇老师在一次彩排后分享时这样说。作为编剧之一,崔建宇表示,他选择亲自上台诠释主角,也是在体验创作者与(yǔ)角色之间的对话(duìhuà)。
这部剧没有明显的(de)“正派”或“反派”,每个人都有自己(zìjǐ)的执念与软肋。张奶奶的寄人篱下、孙嘉兰的忍让、刘姐的刀子嘴豆腐心,连小孩(xiǎohái)都有自己的想法。舞台下,是(shì)一栋楼;舞台上,是一部浓缩的时代人生。
《向阳里(lǐ)8号楼》的(de)(de)(de)独特之处在于其创新的"集体创作机制"。该剧的创作团队呈现出(chéngxiànchū)跨越三代人的艺术传承:编剧、导演、舞美设计等核心岗位由资深前辈担纲,表演阵容更是汇聚了表演学院不同世代的代表——既有王劲松、赵宁宇、王春子等表演艺术家倾情加盟,也有崔建宇、徐倩、逄婧等中坚教师实力出演(chūyǎn),更不乏从毕业校友到2021级本科在校生组成的青年(qīngnián)演员梯队。这种跨越年龄层的艺术碰撞,构成了作品独特的创作生态。策划吴嵩表示,“年轻人带来鲜活感,老师(lǎoshī)带来厚重感,‘一锅炖’出的是熟悉又新鲜的向阳味儿。”
一栋楼,一段情,一个时代的(de)心声
《向阳里8号楼(hàolóu)》的巡演足迹与艺术影响交相辉映:从上海杨浦区Young剧场到北京电影学院怀柔校区大剧场,从国家大剧院"春华秋实"精品展演单元的专业舞台,到人民日报、新京报(jīngbào)等主流媒体的专题报道,这部作品不仅满载业界赞誉,更在跨越地域的巡演中(zhōng),成功唤醒了不同年龄层观众的共同(gòngtóng)记忆(jìyì)。

《向阳(xiàngyáng)里8号楼》演出剧照
《向阳里8号楼》是一部小成本大(dà)制作的现实主义话剧(huàjù),容纳了无数人的情感记忆。它没有追求华丽的特效,也没有制造(zhìzào)戏剧性高潮,而是在一锅饭、一次争吵、一个灶台中,细细(xìxì)描摹人与人之间那些“说不出口却割舍不下”的情分。
“看到那个老炉灶,仿佛闻到(wéndào)了小时候烧水的味儿。”
“我爸妈以前就住那样(nàyàng)的房子。”
“那种互相借酱油的日子,好像又回来(huílái)了。”
“这个戏没有喊口号,也(yě)不批判什么,就是把人摆在那里,让(ràng)你自己去想。”
《向阳里8号楼》让观众跟随角色一起哭、笑(xiào)、误解、释怀,最终在(zài)谢幕时鼓掌、哽咽。
作者:徐倩 崔建宇(jiànyǔ)(北京电影学院表演学院)

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